?
На смерть Вадима Абдрашитова
lexxx_4

Вадим Абдрашитов снимал фильмы не синхронные со временем. Помню, когда я посмотрел «Время танцора» он показался мне надуманным и неправдивым, не соответствующим времени. Так оно и было в 90-е, но сейчас так уже не кажется. И «Парад планет» про заблудившихся в лесу резервистов, которых условно убили и отпустили по домам. И идут они к заброшенному городку полному женщин и без мужчин, дому престарелых, чьи мудрые обитатели созерцают небо. В свое время это казалось мне подражанием Феллини. С многочисленными заимствованиями, которые можно назвать и цитатами. А еще был «Плюмбум, или Опасная игра» про добровольного помощника милиции, помогающего ловить бомжей. Во времена моего отца добровольные помощники были, но в момент создания фильма это явление если и было, то стало гораздо менее заметным. Но спустя некоторое время это все вернулось и стало опять актуальным. А еще был «Остановился поезд» про замалчивание проблем на транспорте, которая приводит к катастрофам, «Поворот» - где рассматривалась ситуация с неумышленным убийством в ДТП. Одна из лучших работ Олега Янковского, как мне запомнилось. И «Охота на лис» - история жертвы хулиганов, который вглядывается в душу избившего его хулигана. И «Армавир» про потерянность после потопления теплохода. Имелся в виду  «Новороссийск» - советский титаник, произведший удручающее впечатление на общество в свое время. Последним его фильмом стал «Магнитные бури» - редкое для интеллигенции критическое высказывание о приватизации. При том, что картина не была совершенной и сцены драк были поставлены несколько архаично и в целом не очень удачна, но главной причиной было то, что ленту не приняла целевая аудитория режиссера. Критика приватизации показалась покушением на основу нового мира. И с тех пор с 2003 года Абдрашитов фильмов больше не снимал.

Читать дальше...Свернуть )

Умер Ален Таннер
lexxx_4

Умер Ален Таннер. Мне пришло по фейсбуку. Я подписался на группу его друзей в Швейцарии. Больше нигде почти не сообщили. Так поставили на IMDB дату смерти, да в википедии. Он был конечно стар и уже перестал работать, хотя и не так давно. Но успешно не работал уже больше двадцати лет. 70-е, 80-е, отчасти ранние 90-е. Мне он нравился своей созерцательностью. Ставил камеру и человек шел посередине кадра. Или с движения. Едет и снимает проносящуюся дорогу. И без дополнительного звукового фона. Ни музыки, ни слов. Молчание. Шум дороги. Или еще какой-то шум. И это завораживало. В этом было самопогружение, которое трудно выразить словами. Одиночество, но не одиночество, а личное восприятие без обмена словами с кем-то. Самоощущение, восприятие жизни, которое было мне близко. «Пламя в моем сердце» (1987) с Мириам Мезьерес, где женщина заканчивает отношения с буйным арабом и бежит из дома. Скатывается от актерства к пип-шоу. И это возможно лучшая история женского одиночества, отчуждения от мира. Его безразличия к тебе. И твоего к нему. Черно-белый немногословный фильм, где столько всего в подтексте. В этом фильме он близок Антониони, да и не уступает ему. Хотя более известны его фильмы 70-х. «Иона, которому в 2000 году исполнится 25 лет» (1976) – фильм про молодых людей (лет тридцати и старше), которые создают коммуну. Правда у них ничего не получается, но это и неважно. А попутно продавщица снижает чек для пенсионеров и понравившихся ей людей. Кто-то борется с коварными планами мэрии, оповещая соседей. Кто-то увлечен восточными практиками. Кто-то мечтает переспать с двумя женщинами сразу. И вроде ничего особенного. Сюжет никуда не идет. Фабула размыта. Но это интересно смотреть и маленькие события этих скромных безгеройных людей складываются в ощущение жизни. «Саламандра» (1971) – фильм о двух молодых прогрессивных раздолбаях, которым заказали написать сценарий телевизионного фильма про девушку социопатку, которая ранила из винтовки дядю, ее воспитывавшего. Но ее за это никто не наказал, потому что свидетелей не было. И вот они вьются вокруг нее. Флиртуют и даже более того. И в конце добиваются от нее признания в преступлении. Но ничего с этим признанием не делают. А попутно еще занимаются дуракавалянием. Один изображает мигранта и поет песни в трамвае, аккомпанируя себе на чемодане, как на барабане. А другой провоцирует пассажиров возмущаясь. Этот момент обыгрывался потом много раз в других картинах, но здесь он носит самоценный незлобливый характер. Ребячливость и дуракаваляние и только. Отчего-то это запоминается, отрывается от контекста. А еще были «Женщина с Розовых холмов», где молодой человек влюбился в мигрантку из Африки и хотя у них родился ребенок, но она его отвергла и он так и не понял почему и «Дневник леди М» и много других замечательных картин. Алену Таннеру было 92 года.


«Горбачев. Рай» Виталия Манского
lexxx_4

Посмотрел фильм «Горбачев. Рай» Виталия Манского. Фильм слабый. Вопросы Манского глупые. Он слышит лишь себя. Горбачев от его ответов уворачивается. На периферии оказывается одиночество Горбачева, который живет со слугами и внучек не видит. Они к нему не ездят, фонд имени его в Германии возглавляют и им не до него. Он празднует Новый год со слугами. Манский снял свой «телец», но Сокуров видел в Ленине политика и осознавал его мощь, а Манский видит в Горбачеве свой образ и пытается подверстать Горбачева под себя, но и это делает безыскусно. Он считает что Горбачев разрушал СССР и это хорошо, но Горбачев уклоняется от такого и дает понять что понимает, что тот хочет от него, но этого не скажет. Создается ощущение, что Горбачев все же человек скорее слабый, мягкий, отсюда уклончивость в ответах, отсюда миролюбие, правда это ничего не объясняет. И все же его стоило посмотреть. Эпоха уходит, а загадка остается.


Трентиньян
lexxx_4

Умер любимый актер Жан-Луи Трентиньян. «Бег зайца по полям», где цыгане гоняются за ним и хотят убить. Хотя он стал причиной гибели  кого-то из их табора не умышленно. Сюжет помню слабо. Помню лишь образ.  Кто-то куда-то бежит через заснеженные поля. Какие-то машины, аварии. Чистое кино.


«Титан» реж. Жюли Декорно (Франция, 2021)
lexxx_4

«Титан» реж. Жюли Декорно (Франция, 2021)

На Каннском фестивале награждение этого фильма стало неожиданностью для российских критиков во всяком случае. Его числили среди худших фильмов фестиваля и некоторым авторам пришлось по итогам изобретать что-то интересное что они увидели в нем. А интересное в фильме есть. 

Прежде всего это удачный пример смешения жанров. Это и фантастика, и триллер с элементами черной комедии, и мелодрама. При этом фантастика основной жанр, хотя он и спрятан за другими. Но благодаря фантастической природе можно органично перескочить с истории о маньяке пусть и женского пола на мелодраму. И если первая часть достаточно банальна, то вторая совершенно непредсказуема, но при этом органична. Автор играет со зрителем в игру будет ли разоблачен герой/героиня, а история тем временем идет совсем в другую сторону. 

И напрасно «Титан» сравнивают с «Автокатастрофой» Дэвида Кроненберга (1996). «Автокатастрофа» основывается на одноименном романе Джеймса Балларда и это совсем не фантастика по основе. В ней нет выхода за реальный мир, хотя порой кажется что это возможно. Скорее тут можно говорить о других фильмах Кроненберга, «Муха», например. «Титан» же напротив - фантастика. 

Читать дальше...Свернуть )

«Асса» Сергей Соловьев
lexxx_4

Фильм «Асса» Сергея Соловьева и тогда когда он вышел, да и даже сейчас, несправедливо считают успешным благодаря участию в нем Цоя и Гребенщикова. Но в перестройку вышел целый ряд картин у участием популярных людей андерграунда, рок-музыкантов и не сказать чтобы они имели сопоставимый с «Ассой» успех, а сейчас о них помнят совсем немногие. Например, фильм «Взломщик» Валерия Огородникова, где одну из важных ролей исполнил Константин Кинчев. История о трудной жизни подростка в неблагополучной неполной семье. Где папа вдовец собирается жениться, а старший брат рок-музыкант. И вообще все кончается воровством. «Взломщик» не выходит за рамки советских фильмов. Герои так живут вынужденно от трудной жизни и рок-музыка от того же. Неформальная среда такой эскапизм для них, хотя в кругах музыкантов тоже все очень плохо. По сути, лента не выходит за пределы жанра советского молодежного кино. Несколько с другого ракурса (героиня не музыкант, а поклонница рок-музыки, фанатка) показан мир молодежи в «Аварии — дочери мента» Михаила Туманишвили, где выясняется, что молодежь не так уж и плоха и увлечением рок-музыкой не так уж и страшно. Такое неожиданное открытие сделано в этом фильме. И тот и другой фильмы по-советски нравоучительны и навязчивы. Другие картины того времени были о взрослых, но фантастический фильм «Духов день» Сергея Сельянова с Юрием Шевчуком или «Лох — победитель воды» Аркадия Тигая с Сергеем Курехиным, где главный герой кооператор-компьютерщик побеждает мафию, тоже не стали столь же значимы как «Асса». «Такси-блюз» Павла Лунгина с Петром Мамоновым, вписанный в западную традицию фильмов о музыкантах, даже не претендовал на всеобщую любовь. Поэтому наличие набирающих популярность артистов из подполья не сделало другие фильмы столь же популярными как «Асса». 

Читать дальше...Свернуть )

Умер Сергей Соловьев.
lexxx_4

 

Я рисовал в изостудии и девочка, рисовавшая рядом со мной лошадь, сказала: «Асса» - самый муторный фильм, который я видела. Что она имела в виду, думаю она и сама не знала. По значению муторный вроде тоскливый, тревожный, но скорее она имела в виду то, к чему она не могла найти определения. Как-то классифицировать. Но фильм произвел на нее большое впечатление. Я тогда его не видел, потому что его с 16 лет показывали, а мне было сильно меньше, но ее реакцию почему-то запомнил. Я посмотрел его несколько позднее. Совершенно новая эстетика была тогда. С этого началась перестройка. Она конечно не с этого началась, но эмоционально все началась с нее. Новые герои, новая ситуация, не прояснены силы добра и зла. Кто хорошие и кто плохие и ясно и не вполне. Нет механизма восстановления справедливости. Местами все гротескное, сюрреалистичное, а с другой стороны это и наш мир.  

Читать дальше...Свернуть )

ДАУ Илья Хржановский (2008-2021)
lexxx_4

В ходе просмотра многочисленных фильмов проекта «Дау» я сперва восторгался этим проектом. Импровизационная манера непрофессиональных актеров, диалоги, рождающиеся в ходе их личного общения и отсутствие сценария. Из истории кино вспоминаются «Тени» Джона Кассаветиса (1959). Но в «Дау» исполнители вживаются в советское прошлое, советский быт, свою роль. Для исполнителей был создан словарь советских слов. Они одеты в советскую одежду.  Некоторые из них жили в громадной декорации института выстроенной Хржановским для проекта. А проект длился годами. Одни съемки заняли три года с 2008-11. И было снято 700 часов, которые смогли смонтировать лишь к 2019-20 гг. 

Читать дальше...Свернуть )

(без темы)
lexxx_4

Живем мы сегодня в самое переломное время, за которым окажется совсем другая жизнь. В том смысле, что советский человек, да и в мировом масштабе люди отходили от науки, от научного понимания мира всю вторую половину двадцатого века. К 80-м годам появились тарелки, на западе они появились несколько ранее, но у нас в 80-е вошли в фокус общественного внимания. Были передачи по телевидению. Были зоны, которые посещали журналисты. Десятки людей общались с инопланетянами, некоторые улетали и возвращались. Это были и одинокий шофер самосвала, остановленный ночью тарелкой, и тетка, идущая домой из магазина с продуктами и даже президент республики. В небесах регулярно видели огни. На передачах показывали фотографии с мутными пятнами — по словам авторов этих снимков — это духи и невидимые сгустки энергии. Последнее правда было опровергнуто еще в моем детстве — это просто небрежность при проявке фотографий. Потом эта тема внезапно ушла как и появилась. Вышла из фокуса внимания. И хотя это было фантазированием на тему мироздания, но достаточно симпатичным. Пожалуй, это можно сравнить со старинными иконами, где изоборажаются люди с песьими головами. Какие-то фантазийные монстры. Люди так представляли себе обитателей дальних земель. И интерес к НЛО во многом того же порядка. Хотя, как и в Средневековье, в этом был и отказ от познания за невозможностью. Технологически человечество вышло в космос и на том и остановилось. Дальше технологий середины 20 века не хватало. В США подобный интерес появился в 60-70-е наряду с движением хиппи. Там тоже вера в прогресс пошатнулась. Но НЛО было самым приятным из всех форм отказа от прогресса. В этом  была загадка и  какое-то романтическое обаяние во всех этих историях про пропавшие самолеты, которые выходили на связь через годы.  

Читать дальше...Свернуть )

(без темы)
lexxx_4

Скандал с Улицкой, которая всю жизнь тырила чужие тексты и истории дополняет скандал с Яхиной, которая присваивала истории просто из интернета у одного незадачливого краеведа. Что это за истории? Это своего рода наш me too. То есть в системе был изъян. Если известный автор присваивал себе чужое произведение, то сделать с ним ничего было нельзя. Его репутацию блюли коллеги, профильные издания не хотели портить с ним/ней отношений и начинающий или просто малоизвестный автор не мог добиться ничего. А судебная система практически недееспособна по крайней мере в данном аспекте. Это даже не становилось известно. Но интернет и социальные сети уравнивают авторов известных и неизвестных.